名人私摄影：哪个才是最真实的你？屋顶秧田工装

名人私摄影：哪个才是最真实的你？ DAILY INSPIRATION在朋友圈里，我们每天会滑过很多张自拍，它们饱含很多技术：从拍摄时的光线、角度、肌肉控制，到后期的色彩、亮度调剂，再到发布的时机和配图文字……这些与实际有出入的照片，以近似舞台表演的情势，为平常社交而存在。在这个“舞台社交”的虚境里，真实状态渐渐“被消失”，渐渐不被我们本身所接受€€€€真实和虚幻的落差由此出现。镁光灯下，公众人物的“舞台表演”更加精密完善，从视觉到情感，时刻保护、完善他们由于工作角色而被建构的形象。那末在这场更大、更完全的虚境里，他们通过甚么方式来平衡真实和虚幻的落差呢？他们的自拍又是甚么样？他们把真实的自己保存在了哪里？有谁又能见到？A Si

DAILY INSPIRATION

在朋友圈里，我们每天会滑过很多张自拍，它们饱含很多技术：从拍摄时的光线、角度、肌肉控制，到后期的色彩、亮度调剂，再到发布的时机和配图文字……这些与实际有出入的照片，以近似舞台表演的情势，为平常社交而存在。在这个“舞台社交”的虚境里，真实状态渐渐“被消失”，渐渐不被我们本身所接受€€€€真实和虚幻的落差由此出现。

镁光灯下，公众人物的“舞台表演”更加精密完善，从视觉到情感，时刻保护、完善他们由于工作角色而被建构的形象。那末在这场更大、更完全的虚境里，他们通过甚么方式来平衡真实和虚幻的落差呢？他们的自拍又是甚么样？他们把真实的自己保存在了哪里？有谁又能见到？

A Side

“这是我寻觅完全的自己的途径”

- 奥黛丽€€塔图 Audrey Tauto

“这是1个让自己暂时阔别风暴的方式。”

2001年，《天使爱漂亮丽》（Amélie）收获了1.72亿的全球票房和5项奥斯卡提名，而电影中那个短发、古灵精怪的少女，也让25岁的法国女演员奥黛丽€€塔图（Audrey Tautou）几近1夜成名，在各大电影节取得多项提名，开始了时刻照在镁光灯下的生活。

“我的生活产生了巨大的变化，”奥黛丽说，“我很需要1个出口，去转移注意力，去减缓1夜成名的局促与不安。”因而她以“自己”为主题的摄影，从此开始了。

▲ 奥黛丽€€塔图的镜子自拍

而在《天使爱漂亮丽》上映后16年的夏天€€€€今年的阿尔勒摄影节（Arles Photography Festival）上，奥黛丽以1场名为“Superfacial”的展览公然了这些创作。

这场展览展出的影象，主要分为两部份：1部份是奥黛丽的自拍，掌镜人是她，模特也是她自己；另外一部份是她拍下的570张采访过她的记者们的胶片快照。

▲ 为展览中的“记者墙”挑选快照

▲ 奥黛丽用宝丽来拍下的，在戛纳电影节为《达€€芬奇密码》（The DaVinci Code）而采访她的记者们

这两种类型的照片之间，其实有1种有趣的对照：1边，是奥黛丽自己拍摄的、私密情境下的“自我”，另外一边，是她所拍摄的记者们€€€€那些采访过她，帮助她塑造了镁光灯下公众形象的人。

▲ 预设场景自拍

在被拍、被采访以后，奥黛丽会征得对方同意，用宝丽来拍下记者的快照，然后标明他们每一个人的名字、媒体，拍摄的日期、时间、地点，和是为了哪部电影而做的采访。

奥黛丽说，在她提出的800屡次“你拍我，所以我想也拍下你”的快照要求中，只有1位记者谢绝了他，其他的人则总会好奇“为何要拍？”

▲ 展览现场

摄影展的名称“Superfacial”实际上是个自造词，既涵盖了“super”（超级）、“face”（面孔），而看上去又有点像“superficial”（浮浅的）。幕前与幕后的对照，是这张全球知名的面孔的自我保护、自我平衡和自我抗争。

▲ 伪装嫌疑犯自拍，故意把自己的姓拼成TATOU（由于英语发音总是发不准她的名字）

▲ “迂回”自拍

在与“演员奥黛丽”这个角色平行的时空里，“摄影师奥黛丽”拿起相机，拍摄镁光灯外、幕后状态下的自己：不找精美的角度，不拗刻意的表情，不后期修图，有时候简单随机，有时候加入复杂布景€€€€这个迷雾般难以捉摸的法国少女在自己的镜头里，总是自然松弛、充满玩心。

▲ 泳池自拍

▲ 面膜自拍

▲ 化装镜自拍。1点也不怕露全鼻孔

“这是我。

是我觉得可以被不认识的人看见的时刻。”

不过，这些时而小“作”、时而戏剧的自拍其实不是演技，而是她真实的、与好看企业的工作服
自己相处的平常。“或许是由于我是个演员，我的‘形象’总是跑在‘我’之前，令大家觉得我在自拍中也演着1些甚么故事，其实没有，这不是1个角色，这就是我。”

▲ cosplay自拍

摄影给了奥黛丽1个创造性的出口，在作为公众人物而被建构的、有些过于精密的形象以外，奥黛丽可爱弄怪的私密自拍是她内心的1份平衡：“对我来讲，这是1件很有密切感的事，这不是1个’爱好’，这是我寻觅完全的自己的途径。”

B Side

“戴上眼镜和帽子，像个摄影师，

希望人们不认识我”

- 布鲁克林€€贝克汉姆 Brooklyn Beckham

“私密”其实不只是自己与自己相处。与最密切的人在1起的模样，也是1种“幕后”€€€€除布鲁克林€€贝克汉姆（Brooklyn Beckham），还有谁能拍到他著名的爸爸傻笑、著名的妈妈显现温顺松弛状的模样呢？

▲ 摄影集《What I See》封面

▲ 《What I See》新书发布日，家人捧场

几近所有的摄影故事都开始于得到第1只相机，布鲁克林也不例外，他的第1台富士相机是爸爸送的（作为他12岁时在学校“分数不够理想”的家长反馈）。

▲ “喜欢老爸的新文身”€€€€源自mm小7的画

▲ “相对来讲，妈妈更愿意被我拍。”在肯尼亚的家庭旅行，车箱里的维多利亚

而今年，18岁的布鲁克林，已通过企鹅兰登书屋出版了自己的第1本摄影集《What I See》（我所看到的）€€€€这是1个有1说1的书名，影集中，从贝氏全家的肯尼亚旅行到他的自拍，都是以这个少年自己的视角所显现的平常所见。

▲ 3个弟弟mm也是他爱拍的对象

新书反响必定热烈，但褒贬不1。有人不喜欢，觉得布鲁克林只不过是把名人的生活，用1些看上去连基本拍照要求都没有到达的照片记录下来了而已，是靠着父母的巨大光环，才具有了“摄影师”的名号。

“大家总是先看见我是我父母的儿子，

虽然不能不承认，这的确有帮助。”

▲ 书中1张名为“dinner”（晚饭）的失焦照片，注解是“我喜欢这张照片，虽然失焦了，但你可以看到很多事正在产生”。

书中有1张背光的肯尼亚大象照片，大象站立在画面正中，只有1个黑色轮廓的剪影，被布鲁克林注解为“真的很难拍，但不可思议竟然真的见到了。”

▲ “Elephants in Kenya”

这张照片成了矛盾的焦点，被网友们用清晰的非洲大象照片对照嘲笑，乃至以“拍1只大象究竟有多难”为题进行讽刺讨论。1些专业艺术编辑和评论家，也“正直”地公然表达了自己的怀疑。

“糟的照片，附送更低劣的注解，粉你哦！”

“我截出书中的标注，

拼成了1首讲述‘虚无的财与名’之诗。”

“摄影是我自己的事，

是我想做的事。”

固然，也有人很喜欢，布鲁克林instagram上的1千3百万粉丝，和伦敦新书发布会上近百万的人潮汹涌都是明证。

他们觉得从布鲁克林的影象里，可以看到这个1诞生就生活在他的姓氏镁光灯下的18岁少年的豪情、幽默和家庭的另外一面；而那些技术的瑕疵，反而正是未经训练和雕琢的宝贵的地方：具有诚实视角、丰沛情绪的少年之心。

▲ 在大儿子的instagram里，平时帅得完美无缺的爸爸……很常犯“2”

用摄影集的出版社Penguin Random House的话来讲，这本来就是很青少年的1本书：由1个青少年拍和写，给另外一些青少年们看，它给了对布鲁克林好奇的人1个机会，从他唯一无2并且充满创造力的视角，去洞悉这个少年的公司购买工作服如何下账
世界。

▲ 而总是“ㄍ1ㄥ住”的维多利亚，原来也有松弛可爱的、作为妈妈的1面

“我1直很期待大学，

人们总说那是他们生命中最好的时光。”

谁知道呢？等布鲁克林奔赴纽约，在摄影专业严肃地学成归来以后，他的影象中，也许不再会有失焦或是背光的大象，也许也不再会有只属于18岁，虽然有些鲁莽、有些膨胀，却充满了好奇、期待和自信的少年之心了。

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如果奥黛丽€€塔图对你说，

“你拍我，所以我想也拍下你”，

你的第1反应会是甚么？

撰文 €€ 1瓦

图片 €€ Audrey Tautou,

Brooklyn Beckham, 部份图片来自网络

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